Revista Nebrija =
de
Lingüística Aplicada a la Enseńanza de Lenguas (RNAEL) ISSN
1699-6569<=
o:p> Vol. 17 Núm.=
34
(2023) =
doi: 10.26378/rnlael1734523 Recibido:20/01/2023
/ Aprobado: 24/03/2023 Publicado bajo licencia de Creative Commons Reconocimiento Sin Obra Derivada 4.0
Internacional
La entona=
ción
prelingüística de los enunciados declarativos en el húngaro espontáneo
The prelinguistic intonati=
on
of declarative utterances in spontaneous Hungarian
<= o:p>
Kata Baditzné Pálvölgyi=
Universidad Eötvös Loránd, Budapest
b.palvolgyi.kata@btk.elte.hu
<= o:p>
R=
ESUMEN
El
presente proyecto se propone analizar la entonación de las declarativas neu=
tras
en habla espontánea del húngaro a partir de un corpus compuesto por 300
enunciados emitidos por 60 informantes. En nuestro análisis seguimos el mét=
odo
propuesto por Cantero y Font-Rotchés (2020), el
Análisis Melódico del Habla, a través del cual medimos la frecuencia
fundamental (F0) de cada sílaba y estandarizamos los valores. Según los
resultados, las primeras sílabas inacentuadas de los enunciados declarativo=
s no
indican valores tonales más bajos que el registrado en la primera sílaba
acentuada. Las sílabas acentuadas en el cuerpo del enunciado pueden asociar=
se a
prominencias melódicas, pero la mayoría de las inflexiones interiores se
producen sobre sílabas átonas. En cuanto a la inflexión final, los enunciad=
os
declarativos neutros en habla espontánea también muestran un ascenso tonal =
en
lugar de un descenso, pero este ascenso no es muy considerable y su valor m=
edio
es del 20%.
Palabras
clave: entonación, húngaro, declarativa, pico, espontáneo
A=
BSTRACT
The present project aims to a=
nalyze
the intonation of neutral spontaneous declarative sentences in Hungarian, b=
ased
on a corpus compiled from 300 sentences from 60 informants. In the analysis,
the method proposed by Cantero and Font-Rotchés (2020), the Melodic Analysis of Speech, is
followed, in which the fundamental frequency (F0) of each syllable is measu=
red
and the values are standardized. According to the results, the first unstre=
ssed
syllables of declarative statements are not lower in pitch than the pitch of
the first stressed syllable. Stressed syllables in the body of the utterance
may be associated with peaks, but most interior inflections extend over
unstressed syllables. As for the final inflection, neutral spontaneous
declaratives are also accompanied by a rise in pitch instead of a fall, but
such a rise is not very considerable, with a mean value of 20%.
<= o:p>
Keywords: intonation,
Hungarian, declarative, pe=
ak,
spontaneous
1. INTRODUCCIÓN
C=
antero
(2002) propone que la entonación puede ser examinada en tres niveles:
prelingüístico, lingüístico y paralingüístico. El nivel prelingüístico está
relacionado con el acento y la organización del discurso en bloques fónicos,
que es una etapa previa a la entonación lingüística. El nivel lingüístico d=
e la
entonación se refiere al significado que puede expresar de manera sistemáti=
ca,
como la naturaleza interrogativa, suspensa o enfática del enunciado. Sin
embargo, los significados como la ira, el reproche y la malicia, que en otr=
as
teorías se consideran expresables a través de recursos entonativos, no son
sistemáticos y se excluyen de la fonología de la entonación. Estos signific=
ados
solo pueden ser expresados por recursos paralingüísticos, por lo que perten=
ecen
al nivel paralingüístico del análisis de la entonación.
C=
antero
Serena y Font-Rotchés (2007) describen los elem=
entos
del contorno entonativo como anacrusis, cuerpo e inflexión
final (IF). El término "anacrusis" se refiere a las sílabas
átonas que preceden al primer pico y que generalmente se ubica en la primera
vocal acentuada en el contorno, pero también puede desplazarse hacia la
izquierda o hacia la derecha desde el primer acento léxico. El
"cuerpo" se define como las sílabas comprendidas entre el primer =
pico
y la última sílaba acentuada en el contorno (también conocida como el
"núcleo"), desde donde comienza el desarrollo de la inflexión fin=
al.
El término "inflexión" se refiere a un cambio tonal en la entonac=
ión
(véase Figura 1).
<= o:p>
<=
span
style=3D'font-size:11.0pt;mso-ansi-language:ES;mso-no-proof:yes'>
F=
igura
1. La estructura del contorno entonativo, según Cantero (2002: 161)
H=
ay
un paralelismo entre esta estructura y la clásica división británica de la
unidad entonativa básica en inglés y que estaba compuesta por prehead, head ‘cabeza, precabeza’
(anacrusis), body ‘cuerpo’, nucleus ‘núcleo’ y tai=
l
‘cola’ (inflexión final), véase Kingdon (1958).
También puede observarse cierta correlación en la escuela norteamericana (v=
éase
Pierrehumbert, 1980), con el tono de frontera i=
nicial
(anacrusis), acentos tonales (un H* asociado con la primera sílaba tónica q=
ue
recae en el primer pico y con las inflexiones tonales que pueden producirse=
en
el cuerpo del contorno) y la combinación del último acento tonal, el acento=
de
frase con el tono de frontera final (inflexión final). Tales paralelismos e=
ntre
los diferentes sistemas de representación se ilustran a continuación en la
Figura 2.
F=
igura
2. Correspondencias entre la estructura de la unidad entonativa, la
representación autosegmental y la tradición
británica, ilustrada con un ejemplo tomado de Pierrehu=
mbert
(1980: 292): ‘Ha sido una noche extraordinariamente oscura’
En
consecuencia, hay dos picos tonales fundamentales que separan estas tres
partes, el primer pico y el núcleo. Normalmente, el primer pico suele estar
ubicado en el primer acento léxico del contorno. El cuerpo se caracteriza p=
or
un descenso continuo (declinación) hasta la emisión del núcleo, que se
corresponde con el último acento léxico del contorno. El análisis de estos
elementos, como la magnitud de la anacrusis, la posición del primer pico en=
los
enunciados, las características tonales del cuerpo y la dirección que descr=
ibe
la melodía en la inflexión final, corresponde al ámbito de la entonación
prelingüística. En este nivel de análisis, aún no sería posible obtener
patrones entonativos con capacidad distintiva entre modalidades oracionales=
o
de determinar la entonación específica de determinadas emociones, pero tien=
en
un papel importante en la delimitación del habla en bloques fónicos y que s=
ería
característica de la lengua o de la variedad lingüística que se analiza.
En
este artículo nos proponemos exponer algunas características exclusivamente
prelingüísticas de los enunciados declarativos del húngaro. Basándose en Va=
rga
(1994), en el idioma húngaro É. Kiss et al. (2003: 378) distinguen once
patrones melódicos (los llamados elementos melódicos) con roles gramaticale=
s.
Tres de estos patrones son descendentes: los descendentes, semidescendentes
y los descendentes-ascendentes. Estos tienen variantes monosílabas, bisílab=
as,
trisílabas o polisílabas, pero la característica común consiste en que el t=
ono
decrece en mayor medida en el desarrollo entre la primera sílaba (acentuada=
) a
la siguiente, lo que en el caso de la variante melódica monosilábica toma l=
ugar
dentro de una sílaba (Varga, 1994).
L=
as
oraciones declarativas en el húngaro suelen caracterizarse por una melodía =
de
tipo descendente o semidescendente. La diferenc=
ia
entre ambos tipos radica en que en el caso de la melodía descendente la últ=
ima
sílaba alcanza el límite inferior del rango tonal del hablante, mientras qu=
e en
el caso de la melodía semidescendente no lo hac=
e. A
diferencia de las melodías semidescendentes, la
finalización se percibe mediante melodías completamente descendentes (Varga,
2002). El descenso no parte necesariamente de la primera sílaba del enuncia=
do,
ya que la primera sílaba acentuada también puede ir precedida de otras áton=
as,
que forman en este caso un “apéndice” (É. Kiss et al., 2003: 379, 381). Este
apéndice inicial podría equipararse, en la descripción de Cantero (2002), a=
la
anacrusis. Al mismo tiempo, en el habla espontánea, especialmente en la
producción del habla que requiere un mayor esfuerzo cognitivo, y en situaci=
ones
casi monológicas, una melodía ascendente también
puede acompańar el final de las melodías de las frases declarativas que ind=
ican
la intención del hablante de continuar (Markó, =
2012).
Esta melodía, sin embargo, se ha considerado no normativa y algo estigmatiz=
ada
(Markó, 2009).
E=
n la
representación de la curva entonativa asociada a las frases declarativas
neutras, podemos ver que el tono de las sílabas acentuadas asciende
ligeramente, pero en el conjunto del enunciado se muestra un descenso conti=
nuo,
con intervalos descendentes iniciados por las sílabas tónicas (véase Figura=
3).
F=
igura
3. Representación de la entonación de oraciones declarativas en húngaro:
movimientos tonales semidescendentes, luego
descendentes, hasta el final del enunciado (É. Kiss et al., 2003: 379). La
frase significa ‘Voy al bosque a cortar leńa’ (traducción de la autora)
La
melodía del apéndice inicial es una melodía flotante o de nivel relativamen=
te
bajo (É. Kiss et al., 2003: 379), en este caso hay un ascenso desde la prim=
era
sílaba del enunciado hasta la primera sílaba acentuada en enunciados
declarativos neutros (Bendik, 1999). En la Figu=
ra 4
se ilustra este fenómeno.
F=
igura
4. Representación de la melodía en enunciados neutros con apéndice (Bendik, 1999: 107). La frase significa ‘La prosodia d=
el
habla es lo más importante’ (Traducción de la autora)
A=
sí,
podemos observar cómo a partir de las sílabas acentuadas, que se sitúan en =
la
cumbre de una resituación, se inicia un descenso melódico acusado. La
estructura melódica definida de esta manera por las sílabas tónicas en las
declarativas del húngaro se asocia con una prominencia tonal que a su vez se
acompańada por una prominencia de intensidad (Honbolygó y Kolozsvári, 2015). Dentro de todo el enunciado=
, si
los semidescensos sucesivos son finalmente segu=
idos
por una melodía descendente, los elementos melódicos sucesivos descienden c=
omo
resultado de la disminución de la presión subglótica, alcanzando así un niv=
el
cada vez más bajo. Cuantas más melodías semidescendent=
es
haya en la frase, más plana será la melodía descendente al final de la fras=
e,
es decir, menos pronunciado y lento será el descenso, ya que debido a la
proximidad con la línea de base (o sea, el punto más bajo del rango tonal d=
el
hablante), quedará menos espacio para la realización del descenso (Varga, 1=
994:
494-496).
E=
n la
presente investigación nos proponemos dar respuesta a las siguientes pregun=
tas
de investigación centrándonos en el nivel de análisis prelingüístico para
estudiar la estructura de los enunciados declarativos en húngaro en habla
espontánea y que contienen varias sílabas acentuadas: (1) żCómo se caracter=
iza
la anacrusis? żEl apéndice se caracteriza por un ascenso hasta la primera
sílaba tónica, o es más bien nivelado? (2) żQué rasgos tonales se asocian a=
las
sílabas acentuadas dentro del cuerpo? (3) żCuál es la dirección y la magnit=
ud
tonal de la inflexión final? Para dar respuesta a estas cuestiones, analiza=
mos
un corpus de 300 enunciados emitidos por informantes húngaros jóvenes aplic=
ando
el método Melodic Analysis
of Speech (MAS)
‘Análisis Melódico del Habla (AMH)’, que se propone en Cantero y Font-Rotchés (2020). A continuación, daremos a conocer los
detalles del corpus analizado y la metodología aplicada en esta investigaci=
ón.
2. EL CORPUS
N=
uestro
corpus está constituido por 300 enunciados declarativos emitidos por 60
informantes (30 mujeres y 30 hombres). De cada uno de los informantes, toma=
mos
en consideración 5 enunciados declarativos para el análisis. Los informantes
son estudiantes universitarios húngaros no fumadores de edades comprendidas
entre 20 y 26 ańos. La fuente del muestreo es la base de datos BEA (Beszélt Nyelvi =
Adatbázis, ‘Base de datos del lenguaje hablado’, =
Gósy et al., 2012) que está formada por un total de 89
horas y 9 minutos de duración. La siguiente tabla contiene los datos relati=
vos
a cada uno de los 60 informantes.
|
Código |
Duración de=
la
grabación |
Sexo del
hablante |
Edad del
hablante |
Profesión |
||
|
HS-1=
|
0:40:44 |
M |
25 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-2=
|
0:39:19 |
F |
20 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-3=
|
0:34:10 |
F |
22 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-4=
|
0:35:07 |
F |
24 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-5=
|
0:41:55 |
F |
22 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-6=
|
0:49:12 |
F |
22 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-8=
|
0:44:44 |
F |
22 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-9=
|
0:58:37 |
F |
23 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-10 |
0:52:34 |
F |
23 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-11 |
0:37:01 |
F |
23 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-12 |
0:48:36 |
F |
24 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-13 |
0:47:13 |
F |
21 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-14 |
0:43:01 |
M |
23 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-15 |
0:32:19 |
M |
23 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-16 |
0:48:13 |
M |
20 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-17 |
0:43:55 |
F |
23 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-18 |
0:59:36 |
F |
23 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-19 |
0:54:28 |
F |
24 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-20 |
0:36:20 |
F |
20 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-21 |
0:45:09 |
F |
22 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-22 |
0:38:30 |
M |
21 |
estudiante<=
/span> |
||
|
HS-23 |
1:04:36 |
F |
23 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-24 |
1:03:29 |
F |
21 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-25 |
0:44:41 |
F |
23 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-26 |
1:05:37 |
F |
22 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-27 |
0:50:20 |
F |
22 |
alumna |
||
|
HS-28 |
0:53:46 |
F |
21 |
alumna |
||
|
HS-29 |
0:42:53 |
F |
21 |
alumna |
||
|
HS-30 |
0:50:00 |
F |
21 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-31 |
0:51:50 |
F |
24 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-32 |
0:55:08 |
F |
21 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-33 |
0:40:23 |
F |
21 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-34 |
0:39:49 |
F |
22 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-35 |
0:37:51 |
F |
21 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-36 |
0:38:25 |
F |
20 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-37 |
0:56:19 |
M |
23 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-38 |
0:55:46 |
M |
22 |
alumno |
||
|
HS-39 |
1:00:19 |
M |
23 |
alumno |
||
|
HS-40 |
0:44:03 |
M |
22 |
alumno |
||
|
HS-41 |
0:54:32 |
M |
24 |
alumno |
||
|
HS-42 |
2:20:40 |
M |
23 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-43 |
0:57:01 |
M |
22 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-44 |
1:06:54 |
M |
22 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-45 |
0:38:35 |
M |
22 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-46 |
0:42:41 |
M |
20 |
estudiante<=
/span> |
||
|
HS-47 |
0:59:43 |
M |
23 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-48 |
0:40:31 |
M |
21 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-49 |
1:12:08 |
M |
21 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-50 |
1:00:33 |
M |
23 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-51 |
0:43:31 |
M |
23 |
estudiante<=
/span> |
||
|
HS-52 |
0:40:13 |
M |
21 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-53 |
1:12:36 |
M |
26 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-54 |
0:38:36 |
M |
24 |
estudiante<=
/span> |
||
|
HS-55 |
0:49:57 |
M |
21 |
estudiante<=
/span> |
||
|
HS-56 |
0:49:56 |
M |
25 |
estudiante<=
/span> |
||
|
HS-57 |
0:57:16 |
M |
22 |
estudiante<=
/span> |
||
|
HS-58 |
0:46:47 |
M |
27 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-59 |
0:44:03 |
M |
22 |
estudiante<=
/span> |
||
|
HS-60 |
0:37:37 |
M |
22 |
estud. univ=
. |
||
|
HS-61 |
0:24:09 |
M |
23 |
estud. univ=
. |
||
|
Duración to=
tal
de las grabaciones (horas) |
82:09:00 |
|
||||
|
Edad media =
de
los informantes (ańos) |
22,33 |
|
||||
|
sílabas
examinadas (número) |
2091=
|
|
||||
<= o:p>
T=
abla
1. Datos de los informantes y del punto de extracción de las muestras.
<= o:p>
L=
as
muestras examinadas del material sonoro son conversaciones, a veces con gir=
os monológicos más largos. Los enunciados seleccionados =
al
azar son oraciones declarativas neutras sin focalización, de al menos tres
sílabas. Sin embargo, debido a las características del corpus de habla
espontánea, no siempre obtenemos oraciones completas sintácticamente bien
formadas: a menudo los hablantes se comunican con oraciones incompletas,
interrumpidas y, a veces, con fenómenos de disfluencia, por lo que también =
es común
que las melodías terminen con un ascenso (o una melodía suspensa) final en
lugar de un descenso.
La
siguiente figura ilustra un ejemplo de este tipo de enunciados, en el que la
melodía que inicialmente desciende es seguida por una melodía ascendente. E=
sta
estructura melódica podría indicar la intención del hablante de que la emis=
ión
no ha finalizado (en los ejemplos, el código de cada enunciado se compone de
los siguientes elementos: HS =3D Hungarian Spontaneous ‘húngaro espontáneo’; 33 =3D hablante=
nş 33; 2 =3D 2° enunciado analizado).
<= o:p>
F=
igura
5. Melodía final ascendente en el enunciado húngaro
3. LA METODOLOGÍA APLICADA
<= o:p>
E=
n la
presente investigación, utilizamos la metodología basada en el modelo de
análisis de estandarización de la entonación de Cantero y Font-Rotchés (2020), el Melodic
Analysis of Speech (MAS). La teoría de Cantero se basa en fen=
ómenos
observados en oraciones espontáneas y solo utiliza la realidad fonética como
base de análisis, lo que la hace independiente de otros niveles lingüístico=
s.
Se examina la entonación de cada frase con el software de análisis de voz <=
span
class=3DSpellE>Praat (Boersma y <=
span
class=3DSpellE>Weenink, 2020) y se estandarizan los resultados asign=
ando
el valor de frecuencia fundamental correspondiente a cada sílaba, de modo q=
ue
se puedan comparar las configuraciones melódicas resultantes de los enuncia=
dos
(es decir, la alternancia sucesiva de los valores de frecuencia fundamental)
incluso si no han sido emitidos por el mismo hablante.
La
estandarización de melodías no es un método nuevo en la historia de la
entonación. En el caso de la melodía, la estandarización de los contornos d=
e la
melodía se realizó primero con semitonos en la denominada "escuela
holandesa", también conocida como modelo IPO (entre los trabajos cread=
os
en el marco de este modelo, véanse, por ejemplo, los trabajos de T'Hart et al., 1990; Adriaens,
1991; Beaugendre, 1994; Od=
é
y van Heuven, 1994). La diferencia entre el mod=
elo
MAS y las curvas estandarizadas de la escuela holandesa radica en que el mo=
delo
MAS utiliza porcentajes para representar valores estándares, lo que lo hace=
más
fácil de manejar que los semitonos. La melodía estandarizada se representa
mediante una línea que comienza con un valor arbitrario del 100% como punto=
de
partida. Para cada sílaba, se calcula un valor característico porcentual en
función de su altura en relación con la sílaba anterior, determinando la
distancia tonal entre los valores absolutos registrados en los segmentos. S=
i la
sílaba tiene una frecuencia fundamental inferior a la sílaba anterior, el v=
alor
porcentual será negativo, y si es superior, será positivo. El modelo MAS se
aplicó primero al idioma espańol y sus distintas variedades peninsulares y
latinoamericanas (véanse, para el espańol peninsular, Cantero et al., 2005;
Cantero y Font-Rotchés, 2007, 2009 y 2020; Font=
-Rotchés y Mateo, 2011; Ballesteros, 2011, sobre el es=
pańol
septentrional; Mateo, 2014, sobre el espańol meridional), así como diversas
variedades del espańol de Colombia (Estupińán, 2015), de Chile (Barrena y
Solís, 2011; Céspedes, 2016) o de Cuba (Muńoz
Alvarado, 2012).
P=
osteriormente,
el método también se empleó para analizar los patrones tonales de otras
lenguas, como el catalán (Font-Rotchés, 2007) y=
sus
diferentes variantes dialectales (Font-Rotchés,=
2008
y 2009), el alemán (Torregrosa-Azor, 2016; Torregrosa-Azor y Font-Rotchés, 2017), el chino (Wei-Li, 2011) o el portugués
(Araújo, 2017; Mendes, 2017; Paixăo,
2011), entre otros. Actualmente, se utiliza con éxito para analizar las
interlenguas de hablantes de espańol de diferentes orígenes, como taiwaneses
(Liu, 2005), brasileńos (Fonseca y Cantero, 2011), italianos (Devís, 2011),
suecos (Martorell, 2011), polacos (Urbanik-Pęk,
2021) o húngaros (Baditzné Pálvölgyi,
2011, 2019, 2022).
O=
tro
ejemplo de curvas estandarizadas basadas en porcentajes similares se encuen=
tra
en la investigación de Olaszy y Koutny
(2000: 182-183), pero en este caso solo se proporciona el valor porcentual =
de
los movimientos melódicos más importantes en comparación con el valor anter=
ior.
A diferencia del modelo MAS, en este caso el valor inicial del 100% no es
completamente arbitrario, ya que representa el valor inicial de las oracion=
es
declarativas. Por ejemplo, el tono inicial de las preguntas absolutas es so=
lo
del 80%.
El
método MAS busca simplificar la melodía eliminando las variaciones micromelódicas irrelevantes y estandarizando la relac=
ión
entre ellas, en lugar de trabajar con valores absolutos de frecuencia
fundamental. Esto permite describir patrones melódicos independientes de las
características individuales de cada locutor, como su tono típico, que puede
variar en su percepción según el informante. Por ejemplo, si una melodía su=
be
de 100 a 200 Hercios, se considera un cambio del 100%, pero si sube de 200 a
300 Hercios, ese mismo aumento solo se considera un aumento del 50% en rela=
ción
con el valor de partida y se percibe de manera diferente (Font-Rotchés, 2007: 87).
B=
asado
en el método MAS, los valores medidos en el centro de las vocales deben ten=
erse
en cuenta al anotar los valores de frecuencia fundamental, a menos que se t=
rate
de una vocal con una desviación melódica mayor que el umbral de percepción,
superando al 10% (Kassai, 1998: 213; Font-Rotchés y Mateo, 2011: 1113), en cuyo caso se tienen =
en
cuenta los valores extremos de frecuencia fundamental de la vocal, por lo q=
ue
una misma sílaba puede tener varios valores. De esta forma, se puede trazar=
la
curva melódica de los valores absolutos considerando de forma sucesiva los
valores obtenidos en cada sílaba, y en la cual se prescinde de las
fluctuaciones micromelódicas que pueden ser
mediatizadas por las vocales sonoras circundantes, ruido de fondo y otras
variaciones melódicas insignificantes. Frente a esto, si en lugar del primer
valor tomamos 100 como valor de partida y si en lugar tener solo en cuenta =
los
valores absolutos otros valores obtenidos consideramos los descensos o
incrementos tonales en forma de porcentajes y siempre con respecto a la síl=
aba
anterior, se puede definir la curva estandarizada. Este perfil melódico
resultante también se encuentra exento de las características idiosincrátic=
as
de cada hablante y no afectaría al carácter general de la melodía.
P=
or
ejemplo, si el valor de frecuencia fundamental medido para la primera sílaba
del enunciado Nagyon jó
tanárom volt ‘He tenido un profesor muy bue=
no’,
representado en la Figura 6, es 212 Hz, y para la segunda, 168 Hz, la dista=
ncia
tonal entre estos dos segmentos supone una disminución del 21% entre la pri=
mera
y la segunda sílaba. Si a la primera sílaba se le asigna el número 100 como
valor estándar, a la segunda se le debe asignar 79. La figura muestra que l=
os
valores absolutos de la entonación del enunciado describen contornos melódi=
cos
similares. Posteriormente, los contornos resultantes pueden someterse a pru=
ebas
perceptivas con informantes nativos para su validación, proceso que se
contempla como la última fase del método.
<= o:p>
F=
igura
6. La curva original (color gris) y su versión estandarizada (color negro) =
en
el enunciado Nagyon jó
tanárom volt ‘He tenido un profesor muy bue=
no’
(ejemplo aportado por la autora).
E=
n la
presente investigación, centraremos el análisis melódico en tres ámbitos de=
ntro
del nivel de análisis prelingüístico: (1) la melodía de la anacrusis; (2) l=
a melodía
de las sílabas acentuadas dentro del enunciado; (3) la melodía de la inflex=
ión
final. A continuación, daremos a conocer los resultados en relación con cada
aspecto investigado.
4. RESULTADOS Y DISCUSIÓN
En
este apartado primero centraremos la atención en presentar y discutir los
resultados obtenidos mediante el análisis melódico en relación con la melod=
ía
de la anacrusis, la caracterización tonal de las sílabas acentuadas dentro =
del
cuerpo y la presencia de picos tonales independientemente de la tonicidad d=
e la
sílaba en la que recaen, así como también con la melodía de las inflexiones
finales.
4=
.1
La melodía de la anacrusis
En
relación con la anacrusis, analizamos dos aspectos: la proporción del
movimiento tonal desde la sílaba pretónica hasta la primera sílaba tónica y=
la
melodía de todos los intervalos tonales observados en la anacrusis. Según l=
as
expectativas, el movimiento hacia la primera sílaba tónica, igual que el de=
los
intervalos tonales de toda la anacrusis, debe ser ascendente o nivelado. Los
datos obtenidos se recogen en la Tabla 2.
<= o:p>
|
|
Ascenso 10%=
< |
Descenso o
ascenso <10% |
Sin movimie=
nto
(0%) |
Valor medio=
(%) |
|
Desde la
pretónica a la primera tónica (total 52) |
16 (31%) |
34 (65%) |
2 (4%) |
4 |
|
Todas las
sílabas de la anacrusis (total 59)<= o:p> |
12 (20%) |
45 (76%) |
2 (3%) |
1 |
<= o:p>
T=
abla
2. Las características tonales de la anacrusis.
O=
bservamos
que, en relativamente pocos casos, se manifiesta anacrusis (en 52 enunciados
entre 300). El resto de los enunciados comienza directamente con una sílaba
acentuada, así que en estos casos no podemos hablar de presencia de anacrus=
is.
La baja proporción de enunciados con anacrusis se debe al hecho de que, en =
el
húngaro, por defecto, la primera sílaba es la tónica, así que solo podemos
contar con sílabas átonas al principio de la frase si tenemos al inicio cie=
rtas
palabras de función discursiva pero semánticamente vacías, por ejemplo,
Se desprende de los datos que, en su mayoría, la melodía desde la pretónica ha= sta la primera sílaba tónica no sobrepasa el umbral de percepción: en el 65% de= los casos se caracteriza por un descenso o por un ligero ascenso inferior al 10= %. En cuanto a la melodía de las sílabas que componen la anacrusis, estas son,= en su mayoría, descendentes o solo ligeramente ascendentes (inferiores al 10%)= en la gran mayoría de los casos (el 76% de estas sílabas). El tono medio de es= tas sílabas tampoco es perceptiblemente ascendente, es de únicamente el 1%. Por= lo tanto, podemos afirmar que, basándonos en este corpus, las anacrusis sin movimiento tonal –nivelados– no son tan característicos, y tampoco lo son l= as anacrusis ascendentes que superen el umbral de percepción. Contrariamente, predominan anacrusis descendentes o ligeramente ascendentes (aunque no lo s= on desde un punto de vista perceptivo), tanto si hablamos solo del valor tonal= que caracteriza el intervalo directamente anterior a la primera sílaba tónica c= omo todos los movimientos tonales anteriores a la primera sílaba tónica. Sin embargo, dada la escasa proporción de enunciados con anacrusis existente en nuestro corpus, los resultados no pueden considerarse tan representativos.<= o:p>
<= o:p>
<= o:p>
F=
igura
7. Anacrusis típica con movimiento tonal descendente hasta la primera sílaba
tónica en el corpusen el enunciado: Az elérés szempontjából jó ‘es =
bueno
desde el punto de vista del acceso’.
A
modo de ejemplo, mostramos la Figura 7, que representa un enunciado típico =
con
anacrusis descendente desde la primera sílaba átona
<= o:p>
4=
.2
La melodía de las sílabas acentuadas dentro del enunciado
E=
n relación
con el cuerpo del enunciado, hemos observado que, en enunciados neutros del
húngaro, las sílabas acentuadas no presentan un incremento tonal considerab=
le
(véase Figura 3), pero sí notamos que sobresalen ligeramente entre las demás
sílabas por su altura tonal. Vamos a ver en este apartado hasta qué punto s=
on
más altas tales sílabas prominentes y si las resituaciones tonales asociada=
s a
las sílabas tónicas serían perceptibles por los oyentes, es decir, si regis=
tran
un ascenso tonal superior al 10%.
En
este análisis hemos tenido en cuenta las sílabas acentuadas dentro del cuer=
po:
el movimiento tonal de las sílabas pretónicas hasta las tónicas, y el
movimiento tonal desde las sílabas tónicas hasta las postónicas. Inicialmen=
te,
asumimos que los dos acentos demarcativos dentr=
o de
un enunciado –el primero y el último, denominados respectivamente primer pi=
co y
núcleo– constituyen en sí las fronteras que delimitan el cuerpo del enuncia=
do.
Por este motivo, en el análisis realizado no se han tenido en cuenta estos =
dos
segmentos tónicos.
De
esta forma, se han analizado: (1) el movimiento tonal desde la sílaba pretó=
nica
hasta la tónica, menos en el caso de la primera sílaba tónica, ya que este
movimiento tonal se considera parte de la anacrusis y no del cuerpo; (2) el
movimiento tonal desde la sílaba tónica hasta la postónica, con la excepció=
n de
la última sílaba tónica, ya que en su caso este movimiento se considera ya
parte de la inflexión final y no del cuerpo. Los resultados se exponen en la
Tabla 3.
|
Movimiento
tonal asociado a las sílabas acentuadas |
Ascenso 10%=
< |
Descenso o
ascenso <10% |
Sin movimie=
nto
(0%) |
Valor medio=
|
|
Hasta las
sílabas acentuadas (total 528)=
|
96 (18%) |
411 (78%) |
21 (4%) |
2,78 % |
|
Desde las
sílabas acentuadas (total 552)=
|
51 (9%) |
478 (87%) |
23 (4%) |
-3,73% |
<=
span
style=3D'mso-spacerun:yes'>
T=
abla
3. El movimiento tonal asociado a las sílabas acentuadas del cuerpo.
De
los datos expuestos en la Tabla 3 se desprende que el mayor número de sílab=
as
acentuadas en el cuerpo se asocia con movimientos tonales descendentes o ta=
n ligeramente
ascendentes que no se perciben como cambios tonales significativos. Si
observamos el contraste entre el movimiento tonal que se observa desde la
sílaba pretónica hasta la tónica y el movimiento tonal desde la tónica a la
postónica, apreciamos que efectivamente en las sílabas acentuadas notamos un
ligero ascenso tonal por término medio, pero este valor (2,78%) queda situa=
do
por debajo del umbral de percepción. En cuanto al movimiento tonal que ocur=
re
desde las sílabas acentuadas, el valor medio que se registra es del -3,73%,=
un
descenso tonal no muy acusado (véase Figura 8).
<= o:p>
F=
igura
8. Movimientos tonales asociados a las sílabas acentuadas en el cuerpo.
A=
unque
hemos visto que las sílabas tónicas se caracterizan, en general, por
movimientos tonales inferiores al 10%, vamos a considerar ahora la ubicació=
n de
los picos tonales dentro del cuerpo, consistentes en movimientos con inflex=
ión
tonal superior al 10%. Si hubiera inflexiones internas dentro del cuerpo,
examinaremos en qué proporción recaen éstas sobre sílabas tónicas, postónic=
as y
átonas. La Tabla 4 muestra los resultados obtenidos en este análisis (las
sílabas tónicas y postónicas al mismo tiempo son las sílabas tónicas que si=
guen
directamente otra sílaba tónica).
<= o:p>
|
Aspectos examinados |
Inflexiones totales (todas) |
En sílabas ... |
|||
|
Tónicas |
Postónicas |
Tónicas y postónicas |
Átonas |
||
|
Número de inflexiones y su proporción |
238 (100%) |
72 (30%) |
29 (12%) |
18 (8%) |
119 (50%) |
|
Valor medio de la inflexión |
20% |
20% |
16% |
28% |
20% |
<=
span
style=3D'mso-spacerun:yes'>
T=
abla
4. Proporción y ubicación de los picos tonales dentro del cuerpo.
E=
n la
tabla se observa que, tal como se podía suponer de los datos presentados en=
la
Figura 9, ni las sílabas tónicas ni las postónicas proporcionalmente no se
asocian con picos tonales. La gran mayoría de las sílabas que se acompańan =
de
un movimiento tonal superior al 10% son efectivamente átonas.
En
las descripciones de la literatura científica revisada, que se basan
generalmente en el análisis de muestras leídas, se constata que las sílabas
acentuadas se encuentran en un pico tonal dentro del enunciado e inician un
descenso en cada caso. Aunque estos picos son progresivamente más bajos por=
el
efecto de la declinación normal del hablante ocasionada por la disminución =
de
la presión subglótica, sí que sobresalen por encima de las sílabas contigua=
s,
aunque no disponemos de valores de la magnitud de su prominencia tonal exac=
ta.
Según lo observable en nuestros datos, las sílabas acentuadas en el cuerpo =
del
enunciado no se asocian a resituaciones tonales significativas en el habla
espontánea. El valor tonal medio asociado a las sílabas acentuadas se
corresponde con un ligero ascenso no perceptible, pero encontramos picos
superiores al umbral de percepción asociados a sílabas átonas. Este rasgo p=
uede
ser explicado por la escasa planificación realizada por parte del hablante =
en
el habla natural y espontánea frente a las realizaciones más normativas y
cuidadas del habla leída, que han sido documentadas como normativas hasta h=
oy.
<= o:p>
F=
igura
9. Enunciado con características tonales no esperadas: Van, akinek nehezebb ‘Hay =
gente
para la cual es más difícil’.
E=
n la
Figura 9 proporcionamos un ejemplo para ilustrar las características tonale=
s no
esperadas de un enunciado, en el que no sobresalen melódicamente las sílabas
acentuadas, en este caso con ligero descenso tonal de -3% en la sílaba tóni=
ca -ne-, pero sí que se aprecia un pico ton=
al en
una sílaba átona -ki-, con un inc=
remento
tonal de 22%.
<= o:p>
4=
.3
Las características tonales de la inflexión final
<= o:p>
F=
inalmente
vamos a examinar las características tonales de las inflexiones finales. Se
espera que éstas, como tendencia, se caracterizan principalmente por descen=
sos
tonales más que por ascensos, ya que la melodía de los enunciados declarati=
vos
neutros es descendente por defecto. En total, hemos analizado 230 inflexion=
es
finales, ya que en los 70 enunciados restantes o no hemos podido detectar u=
na
inflexión final completa. En estos casos, los enunciados contienen tan solo=
una
sílaba tónica, por lo que no se podría hablar de la última sílaba acentuada=
del
enunciado y que coincidiera, a su vez, con la primera sílaba tónica. La Tab=
la 5
contiene los datos relacionados con la dirección y la magnitud de las
inflexiones finales.
|
Inflexión f=
inal
tipo (número) |
Todos |
Ascenso <=
;10% |
Descenso o
ascenso <10% |
Sin movimie=
nto
(0%) |
|
230 (100%)<= o:p> |
52 (23%) |
169 (73%) |
9 (4%) |
|
|
Valores med=
ios |
2% |
20% |
-4% |
0 % |
<= o:p>
T=
abla
5. Las características tonales de la inflexión final.
A
partir de los datos reflejados en la Tabla 5, tal como era esperable preval=
ecen
los descensos tonales o los ascensos inferiores al 10% en las inflexiones
finales. Sin embargo, se debe mencionar que en casi la cuarta parte de nues=
tros
enunciados es detectable un ascenso final de la inflexión final, dato que
merece ser considerado con detenimiento.
En
general, los valores medios no muestran un descenso acusado (2%), y en el c=
aso
de las inflexiones finales ascendentes tampoco podemos hablar de porcentajes
tan altos, siendo el valor medio del 20%. En el siguiente ejemplo, podemos
apreciar que la inflexión final presenta un considerable ascenso tonal del =
49%
desde la última sílaba tónica.
<= o:p>
F=
igura
10. Melodía del enunciado Jól van
La
presencia de inflexiones finales ascendentes en enunciados declarativos neu=
tros
se puede explicar por varias razones. Una de las razones de tal rasgo puede=
ser
que el hablante, aunque pretende formular una oración declarativa, no acaba
finalizándola, por lo que la melodía en la inflexión final queda interrumpid=
a.
Así, no se trata de una inflexión final descendente, sino ascendente. Otra
explicación de este fenómeno en que la melodía descendente registra un asce=
nso
tonal en la inflexión final puede deberse a que los hablantes pretenden
expresar varios pensamientos con tengan la intención de continuar, por lo q=
ue no
acaba produciéndose una inflexión final descendente, sino ascendente,
configurando de este modo un contorno "flotante", indicando que n=
o ha
finalizado la emisión y reteniendo el turno de palabra. Al mismo tiempo, en=
el
habla espontánea, la melodía ascendente es común incluso en la posición de
cierre (Markó, 2009; citado por Hámori
y Horváth, 2019: 149). Aunque antes se consider=
aba un
rasgo estigmatizado la realización de ascensos finales en enunciados
declarativos, parece que su uso va extendiéndose (Mark=
ó,
2012) y puede incluso paulatinamente llegar a considerarse un fenómeno
totalmente aceptado, sobre todo en el caso de adultos jóvenes y que constit=
uyen
también el grupo de informantes de nuestro corpus, ya que se les podría
considerar menos conservadores que los individuos de generaciones anteriore=
s.
F=
inalmente,
en la Figura 11 presentamos otro ejemplo en el que no se aprecian las
características melódicas esperables ni en la anacrusis, ni en el cuerpo, n=
i en
la inflexión final. En la anacrusis, formada por la palabra tehát
‘pues’, se aprecia descenso tonal. En el cuerpo, resitúan algunas sílabas
átonas formando picos tonales (-ha, -zul=
-).
Finalmente, la inflexión final describe un incremento tonal ascendente del =
16%.
<= o:p>
F=
igura
11. Enunciado Tehát ha egy
kicsit így lazulnak a szabályok =
‘pues si
así se aflojan un poco las reglas’.
5. CONCLUSIONES
El
presente estudio se centra en la descripción prelingüística de la melodía de
enunciados declarativos neutros en húngaro y en habla espontánea. El anális=
is
melódico se realiza en una muestra de 300 enunciados declarativos emitidos =
por
60 hablantes nativos y en el que se aplica el método propuesto por Cantero y
Font-Rotchés (2020), el Análisis Melódico del H=
abla.
Con esta investigación pretendemos aportar datos que contribuyan a la descr=
ipción
la entonación del húngaro en habla espontánea, ya que hasta el momento cont=
amos
con escasas aportaciones en este campo de investigación. Por otra parte, nos
proponemos comprobar si los rasgos tonales descritos en la literatura
científica precedente para enunciados declarativos en húngaro a partir de
muestras de lectura en voz alta coinciden con nuestros resultados tras anal=
izar
un corpus de datos en habla espontánea.
S=
egún
É. Kiss et al. (2003) y Bendik (1999), hemos po=
dido
constatar que los enunciados declarativos en húngaro se caracterizan por una
melodía descendente y con descensos más marcados desde las sílabas tónicas.=
En
el tramo de la anacrusis que según Cantero (2002) comprende los segmentos
tonales precedentes a la primera sílaba tónica, la melodía o experimenta un
ascenso tonal o se mantiene a un mismo nivel melódico. Por otra parte, la
inflexión final, que comprende el tramo de segmentos tonales posteriores a =
la
emisión de la última sílaba tónica, se describe como descendente. No obstan=
te, Markó (2012) también admite la realización de inflexi=
ones
finales ascendentes como rasgo característico que va extendiéndose cada vez
más, a pesar de que antes este rasgo fuera considerado estigmatizado (Markó, 2009).
En
nuestro corpus encontramos que la anacrusis, en lugar de ascender, describe=
una
melodía sostenida con tendencia a descender, pero los descensos tonales
registrados no sobrepasan el umbral de percepción (10%). Sin embargo, cabe
ańadir también que nuestro corpus contiene relativamente pocos enunciados en
los que se manifiesta anacrusis, ya que en húngaro el acento recae en la
primera sílaba de las palabras y raras veces encontramos emisiones encabeza=
das
por una palabra átona. De esta forma, extraer conclusiones contundentes
resultaría injustificado.
R=
especto
al tono de las sílabas acentuadas dentro del cuerpo, observamos que la mayo=
ría
de las sílabas acentuadas se asocian con trayectorias descendentes o con le=
ves
resituaciones en la melodía que apenas se perciben como ascendentes. En cua=
nto
a la posición de los picos tonales interiores, que registran un ascenso ton=
al
superior a 10%, es notable destacar que la gran mayoría de los segmentos que
presentan un ascenso tonal igual o superior al 10% son, de hecho, sílabas
átonas. Esta evidencia contrasta con la predicción de resituaciones observa=
bles
en las sílabas tónicas, a partir de las cuales se inician los descensos
tonales. Por lo tanto, parece que en emisiones no leídas ni tan planificadas
los hablantes no realzan las sílabas tónicas mediante una prominencia tonal.
Convendría analizar si en estos casos intervienen otros parámetros prosódic=
os
como la intensidad para seńalar la prominencia prosódica de la sílaba
acentuada.
En
nuestro corpus, las inflexiones finales son generalmente descendentes, aunq=
ue
en una proporción relativamente alta (24%) es ascendente. El ascenso final =
se
puede explicar por la intención del hablante de indicar que continuará con =
su
discurso, con lo que el perfil melódico resultante da lugar a un contorno
inacabado. Anteriormente, no se consideraba aceptable una terminación melód=
ica
ascendente en enunciados declarativos, aunque poco a poco podría cambiar es=
ta
apreciación por la normalización de esta característica debido a su
manifestación cada vez más extendida. Este hecho nos lleva a plantearnos
incluso la posibilidad de presenciar un cambio tonal significativo en curso=
.
En
síntesis, según lo que se desprende de los resultados obtenidos, la entonac=
ión
de los enunciados declarativos en húngaro en habla espontánea tiende a pres=
entar
los siguientes rasgos melódicos que difieren de los patrones descritos
anteriormente en relación con la entonación de muestras leídas: tendencia a
presentar anacrusis descendentes en lugar de ascendentes o sostenidos, esca=
sa
prominencia tonal en las sílabas tónicas y picos tonales en las sílabas áto=
nas,
y presencia de inflexiones finales ascendentes así como también descendente=
s.
Sin embargo, como futuras investigaciones se plantea ampliar el corpus de d=
atos
y complementar el análisis melódico con el análisis de otros parámetros
prosódicos como la intensidad, ya que podría contribuir a extraer conclusio=
nes
más objetivas.
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